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论电影的叙事空间

黄德泉

摘 要:

电影作为时间和空间的综合艺术,"时间的流变和空间的转换,在电影中有着无穷的潜力,而这正是电影叙事的重要条件和基本特征.画面是片断的,依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体,创造一种非连续的连续性,画面又是整体展现,能指和所指呈共时性存在,空间词语成为主要语言手段."①电影应该善于把时间性叙事转换成富有视听冲击力的空间性叙事,即善于在线性叙事的链条中寻找营造空间意象的一切机会,通过强有力的叙事空间的表现,来把故事讲得富于情绪感染.



电影作为时间和空间的综合艺术,“时间的流变和空间的转换,在电影中有着无穷的潜力,而这正是电影叙事的重要条件和基本特征。画面是片断的,依靠剪辑技巧构成完整的时空复合体,创造一种非连续的连续性,画面又是整体展现,能指和所指呈共时性存在,空间词语成为主要语言手段。”电影应该善于把时间性叙事转换成富有视听冲击力的空间性叙事,即善于在线性叙事的链条中寻找营造空间意象的一切机会,通过强有力的叙事空间的表现,来把故事讲得富于情绪感染。电影叙事空间的直观来自生活,又是对生活的一种升华,它是构成电影艺术审美的重要组成部分。
叙事空间是叙述话语的一个组成部分。所谓电影(的)叙事空间就是指由电影制作者创造或选定的、经过处理的,用以承载所要叙述的故事或事件中的事物的活动场所或存在空间,它以活动影像和声音的直观形象再现来作用于观众的视觉和听觉。

电影叙事的空间意识

包括电影叙事在内伪任何叙事,本身就包含有很强的空间性因素,因为“一个事件是发生于特定时刻和空间中特定的一点的某种东西。”而叙事就是对事件序列进行记叙或叙述,不管事件是真实的还是虚构的。
叙事空间作为一种艺术中的空间,它不是现实世界中我们生活和行动于其中的空间,但是它来源于现实世界中的空间。电影的叙事空间可,以脱是电影制作者对故事或事件中原有的空间进行取舍、处理和表现以及重组的结果,是电影制作者所认为的最具代表性和最适合故事或事件中的事物活动或存在的场所空间及其组合,是电影制作者运用电影的表现手段来建构而成的一个由活动影像和声音构成的意象性空间。电影的叙事空间是电影制作者关于故事或事件中原有的空间的意象在电影这个叙事媒介上的部分再现。因此,从某种意义上说,叙事空间只是原有故事空间的—部分。如果可以把故事空间比喻为一座海上冰山的话,那么电影的叙事空间就是那露出水面的部分。电影制作者借助电影的叙事空间来代表或暗示整个的故事空间并表达某种观念或意识,而观众则通过电影的叙事空间的提示来尽可能重新建构完整的和原先一样的故事空间并体会到电影制作者所要传达的某种观念或意识,进而达到审美空间的境界。因此,电影的叙事空间是故事空间和审美空间之间的中间环节,是故事空间和审美空间从对立走向统一的唯一桥梁,当然,它也是艺术家(电影制作者)得以影响观众或与之进行交流的唯一媒介。

故事空间不管是真实的自然空间,还是虚构的想像空间,它都承载有社会生活的内容。电影的叙事空间是电影表现故事的存在形式。审美空间,作为自由的精神领域,它是在征服了故事空间,超越了叙事空间,而产生的自由审美境界,是艺术创造和直观想像的结果,是创造主体和审美主体相对应,将故事空间和叙事空间主观化的一种审美心理空间。它对人没有外在性,而是自由精神生活本身的形式,它以叙事空间的存在为对象。可见,故事空间是社会生活的载体,叙事空间又是故事空间的承载,而审美空间则是对叙事空间充分想像的结果。从社会生活到故事空间,从故事空间到叙事空间,从叙事空间到审美空间,这是一个复杂的运作过程。这一过程可用下面的流程图来示意:(图中,作家、导演、观众的故事空间都是意象的,但各自又是不同的,虽然他们都希望这个意象空间在每个人的心里是尽可能一致的;作家把意象中的故事空间转换为剧本的叙事空间,导演根据剧本的叙事空间形成自己的关于故事空间的意象,然后又把这个意象空间转换为电影的叙事空间,最后观众又通过电影的叙事空间来建构故事空间的意象;观众所建构的意象空间的清晰度会因为叙事媒介的不同和故事空间所经历的转换次数的多寡而不同。)
由于人们对空间的认知最终总是要落在形象上,即形成心理上的意象空间,通常情况下,人们对于有直观形象的空间的认知是比较完整、清晰和精确的,对通过语言或文字所得到的空间认知则要破碎和模糊得多。而电影恰恰可以逼真呈现直观的空间形象。在所有的叙事媒介中,影视的这个功能优势可谓是独一无二的,我们没有理由不去充分利用这个优势。因此,电影的叙事空间应该在影像空间叙事和表意上进行开拓,制造电影能指的魅力。电影艺术呼吁影像空间意识的自觉。

电影叙事空间的基本特征

1.电影的叙事空间是一种复杂流动而又灵活多变的假定性世界。
说它复杂流动,是指呈现在银幕上的叙事空间始终处于一种流动的状态,而流动的方式又是极其复杂的。在观影活动中,观众和银幕的位置虽然都是固定不变的,但是观众感知到的叙事空间中的场景却是流动的和变化的,而且它们流动的方向和速度等因素皮不是始终如一的,观众对于这种流动的空间的感知有被动的和不自觉的成分,即这些场景空间是电影制作者强加给观众的。这跟人们对现实空间的感知是不一样。在现实社会生活中,人们如果要感知到周围的空间或某一个场景,你就必须行动自己的身体。至于人们想看什么或不看什么、想怎么看或看怎么看,观者自己有相当的自觉性和主动性。说它是假定性的世界,是指银幕上所呈现的叙事空间与真实的世界是不一样的,或者在现实世界中就根本没有相对应的地方。虽然它有时也会因其纪实性而被观众误认为是真实的世界(当然这也就是电影的魅力之一),但在更多的时候它是表现性的,甚至是虚拟的。比如,在《举起手来》中的那个“村子”,在现实世界中就根本不存在,但是用来展示这个“村子”的每个镜头又确确实实是从现实世界中拍摄而来的。该片导演冯小宁介绍:这个“村子”是用分别在河南与山西某地的40多个村子里所拍摄的素材来“拼贴”成的。而观众之所以有同一空间的感觉,这是由于观众心理的想像造成的,是观众根据叙事空间的提示而建构成的一个存在于观众心里的意象空间。
2.电影的叙事空间是由片断性的、直观的视听影像镜头,通过蒙太奇来组接和进行场景空间的转换与变化的。
片断性是指呈现在银幕上的整体电影叙事空间 (即影片空间)相对于故事空间来说是部分的截取,是非连续性的;而各个场景空间相对于影片空间来说也是部分的展示;同样的道理,镜头内空间相对于场景空间也是部分的、片断的呈现(当然这不是绝对的,比如一个大全景镜头中就可能包含了好几个场景空间)。电影叙事空间的片断性特征是由于电影的各种技术条件(如画幅大小、景深大小、片长的限制等)和蒙太奇剪辑造成的。在这里,涉及到一个电影叙事空间的量度单位问题,就像现实中的量度空间一样。因为“现实世界中的空间是没有现状的。即使在科学上,空间也只有‘逻辑形式’而没有实际现状;只存在着空间的关系,不存在具体的空间整体。空间本身在我们现实生活中是无形的东西,它完全是科举思维的抽象。”因此,对它的认识把握就需要通过量度单位的选定和参考系的建立来进行。一“镜头”和“场景”是电影叙事空间的两个基本量度单位,其中可以把“镜头”作为最小单位,把“场景”作为常用单位。当然各场景空间的范围大小是不同的,只能是相对而言,有时一个单长镜头就是一个场景。从具体影片来说,一般把某场戏或场面的发生地在银幕上的展示部分当作一个场景空间,有时也可以把故事的主要发生地当作一个场景空间。例如,在《红高粱》中,故事的场景空间主要有两个:高粱地和十八里坡酒坊;而各场戏或场面的场景空间就比较多了,如“颠轿”的黄土路上、“野合”的高梁地、“造酒”的酒坊、“上门报仇”的牛肉铺……
直观的视听影像是指电影的叙事空间是通过视觉的活动影像和听觉的声音来直观地作用于观众的空间知觉——视觉、听觉、动觉、平衡觉等,使观众可以直观地感受到各种场景中的空间特性,如事物的大小、远近、现状、深度、方向等。这就是电影为什么会让觉得真实可信的原因或魅力之所在。显然电影叙事空间的这个特征是其他艺术所无可比拟的,它几乎综合了所有其他艺术的叙事空间的所有特征。如果电影还能够作用于观众的味觉和触觉,那将是怎样的一门艺术呢?现在还无法想像,或许将来可能有这么一天。
电影的叙事空间是通过场景空间的蒙太奇镜头组接来实现场景的转换和变化,使得观众可以从不同的距离和不同的角度来观察动作以及展开的空间的变化和转换。这跟戏曲和话剧都不一样,戏曲的空间转换是靠演员的去深,如上下场、移步换形等,而话剧的空间变换,需要中断“动作”,背景空间是写实的、具体的。
3.电影的叙事空间是电影制作者根据自己的空间体验,把故事空间拆解成细化的局部空间,然后根据自己的叙事或表意的需要来重新结构而成的一个全新的复合的空间整体。电影叙事空间所表现的空间经验,是把对故事空间的整体而混沌的经验拆解并细化为多个局部经验,然后选择部分经验,按电影制作者自己的叙事或表意需要去重构一个对空间的新的经验。这个重构的新的经验的空间就是电影的叙事空间,因为它是经过了拆解、选择和重构的主观化过程,因而能传达出一定的主体意识。至于如何拆解、选择和重构是因人而异的,而这也正是电影空间叙事所要探讨和研究的问题。

电影叙事空间的构成类型划分

电影叙事空间的构成关系相当的复杂,它可拟从多角度、多层次,以不同的标准来进行分析。需要说明的是,对叙事空间的构成关系期进行的分析都是出于理论论述的方便,实际上各角度、各层次的叙事空间都是相互依存的关系,不可能断然把它们强行割裂开来。下面,我们仅就常见的一些角度、层次来对电影的叙事空间作粗略的分析:
1.从组织的层次来说,电影的叙事空间包括镜头空间、场景空间、单一故事的叙事空间和影片整体叙事空间,其中镜头空间和场景空间分别是电影中最基本和最有意义的叙事空间单位。电影的空间叙事主要就是研究镜头空间和场景空间的选取、造型和表现、叙事功能、结构形式、排列组合等问题。一般来说,影片整体叙事空间就是该电影的叙事空间,它是由一个或多个故事的叙事空间的组合而成,而某一故事的叙事空间又是由一个或多个场景空间构成,至于场景空间则是由更次一级的镜头空间通过蒙太奇来组接成的。镜头空间是电影中最小的空间单位,它除了具有叙事作用外,有的时候还用于表意和创造意境。(我们不用“画格(面)空间”作为最小的空间单位,一是因为可以把它归结为镜头的一个特例,即单一画格(面)也是一个镜头,故无需多此一举;再者,使用“画格(面)空间”这个概念会引起歧义,因为它不仅指画格(面)内部的叙事空间,也可以指银幕本身的二维的平面空间实体。所以我们避免使用这个词。)电影叙事空间的这种按组织层次的划分法,在电影的叙事空间和空间叙事的研究中是最有意义的和最适用的。
2.从空间的功能形态来说,电影的叙事空间一般由物质空间、社会空间、心理空间和心灵空间等四种成分构成。
物质空间是指故事中人物的生存空间与活动空间,它们是由自然的和文化的(即人工的)景和物所构成的具象的可视的环境空间形象。可以宽泛地说,观众在银幕上通过视觉感受到的内容都是物质空间。如:各种各样、大大小小的地理空间。


社会空间是指人与人之间的一种社会关系的综合形象,它是一个虚化的物质空间,它应该是抽象的,但是它又有具象的特征表现。社会空间主要是通过物质空间的环境和道具以及人物的服饰、行为方式等具象的东西来感知的。比如:具有特定的社会阶层、文化色彩、生活习俗、政治色彩等各种人类组织,包括国家、民族、阶级、社团、单位、家庭、婚姻关系等等。“社会空间与物质空间虽然都为人物的生存活动空间,但社会空间要比物质空间升华一个层次。物质空间有满足人们物质生活需求的主要特征,而社会空间则是在物质空间条件的基础上,为人物活动范围提供一个更为广阔、内容更为丰富的精神活动环境。”
“心理空间是指反映人物内心活动的形象空间,或因观者的情感动因而形成的空间形象。……心理空间是通过场景空间的结构内容和关系,与极具特色的环境氛围相结合,或通过大景别的空间对比、重复、变化、细小道具的表现等,形成某种象征意义,或形成特定的银幕造型风格,揭示人物内心活动的空间形象。”包括各种梦境、幻觉等心理空间,如《联华交响曲》之《春闺断梦》中的全部场景就是典型的梦幻空间。
心灵空间是指那些直接或间接展示人物内心世界的精神、思想等的形象空间。如各种闪回、思念、想像等。所谓的哲理或观念空间也属于心灵空间,如有关隐喻、象征、比拟、双关、对比、暗示和一切理性蒙太奇镜头的画面叙事空间都具有心灵空间的特征,它们在电影中主要起表意作用。“如《菊豆》中封闭的乡村庭院和充满血腥味的染布水池就是表现人物心灵空间的形象,揭示了主人公心灵的压抑和变态,表现了人为的传统势力对人的精神压迫。 ......(未完,请点击下方“在线阅读”)
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